Валторна

Валторна
Статья в Википедии
Медиафайлы на Викискладе

Валто́рна (от нем. Waldhorn — лесной рог, итал. corno) — медный духовой музыкальный инструмент тенорового регистра, один из самых известных инструментов симфонического оркестра. Вместе с трубой и тромбоном составляет группу характерных инструментов духового оркестра.

Валторна произошла от охотничьего или сигнального рога, в состав оркестра вошла в середине XVII века. До 1830-х годов, подобно другим медным инструментам, не имела вентилей и была натуральным инструментом с ограниченным звукорядом (так называемая «натуральная валторна», которую использовали ещё в классической и барочной музыке, в том числе Бах, Моцарт и Бетховен).

Валторна в коротких цитатах

  •  

Там тучи журавлей стадятся,
Валторн с высот пуская гром...[1]

  — Гавриил Державин, «Благодарность Фелице», 1783
  •  

И даже бури грохот заглушив,
Пускай, хрипя, гремит твоя валторна.

  — Джордж Байрон, «Паломничество Чайльд-Гарольда», 1818
  •  

...бросились мне в глаза такие инструменты, о которых я и не слыхивал; а особливо валторны и фаготы поразили меня своими формами.[2]

  — Михаил Щепкин, «Записки актёра Щепкина», 1836
  •  

...я с трудом переносил резкие звуки, даже валторны на низких тонах, когда на них играли сильно...[3]

  — Михаил Глинка, Записки, 1954-1957
  •  

...мальчишка-валторнист был такой шалун, что его следовало бы непременно раз по семи в день сечь: в валторну свою он насыпал песку, наливал щей и даже засовывал в широкое отверстие её маленьких котят.[4]

  — Алексей Писемский, «Комик», 1851
  •  

Валторны унылое пенье,
Как плач сиротливой души...[5]

  — Эллис (Л.Л.Кобылинский), «Валторны унылое пенье...» (из сборника «Иммортели»), до 1904
  •  

Вдали поёт валторна
Заигранный мотив,
Так странно и тлетворно
Мечтанья пробудив.[6]

  — Михаил Кузмин, «Вдали поёт валторна...», 1915
  •  

...идиот Фагот, позорна Валторна <...>, груба Труба...[7]:552

  — Эрик Сати, «из письма Дариусу Мийо», 1923
  •  

Плача, будто вторя жалобной валторне,
Жалобная птица на ветвях качается.[8]

  — Варвара Монина «Дождь», 1923
  •  

Покачивалась, похожая на ухо, валторна.[9]

  — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев» (глава XXXIII), 1927
  •  

Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности...[10]

  — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932
  •  

Если б мы научились слышать Данта, мы бы слышали <...> удлинение вентиля валторны.

  — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933
  •  

У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн...[11]

  — Сергей Юрский, «Чернов», 1978
  •  

...валторна — как скрипучая телега.

  — из кинофильма «Амадей (фильм)», 1984
  •  

В открытое окно влетал запах жареной морской капусты и коровье мычание валторн...

  — Виктор Пелевин, «Спи», 1991
  •  

Слышу, у меня за спиной, кто-то на валторне заиграл. Проверяют, нет ли чего внутри, наверное.[12]

  — Рудольф Баршай, «Нота», 1996

Валторна в документальной литературе и публицистике

Военные музыканты с валторнами
  •  

Что сказал бы живописец, если бы к нему в то время, когда он пишет идеальный образ, стали беспрестанно соваться разные скверные рожи? Закрой он глаза — он по крайней мере мог бы без помехи дописывать картину в своей фантазии. Но вата в ушах не помогает — кошачий концерт всё-таки слышен; и стоит только подумать, только подумать: вот теперь они поют, вот вступает валторна, — как самые возвышенные мысли летят к чёрту!

  — Эрнст Гофман, «Крейслериана», 1814
  •  

Начиналось шествие речитативом наряженного в какого-то турка человека, который, странно раскрыв рот, пел: «Я невесту сопровожда-а-аю». Пропоет и махнет рукой — разумеется, обнажённой — из-под мантии. И шествие начинается, но тут валторна в аккорде речитатива делает не то, и дирижер, вздрогнув, как от совершившегося несчастия, стучит палочкой по пюпитру. Все останавливается, и дирижёр, поворотившись к оркестру, набрасывается на валторну, браня его самыми грубыми словами, как бранятся извозчики, за то, что он взял не ту ноту. И опять всё начинается сначала.

  — Лев Толстой, «Что такое искусство?», 1897
  •  

Если б мы научились слышать Данта, мы бы слышали созревание кларнета и тромбона, мы бы слышали превращение виолы в скрипку и удлинение вентиля валторны. И мы были бы слушателями того, как вокруг лютни и теорбы образуется туманное ядро будущего гомофонного трёхмастного оркестра.

  — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933
  •  

Восприятие собственных творческих возможностей в их оптимальности не как чисто личностную характеристику, а как выражение объективных градиентов развития эпохи, — это довольно типичное явление, <основанное на> психологически вполне понятных ошибочных установках. Это такой ультиматум, какой фагот или валторна могли бы поставить оркестру, утверждая, что никакой иной инструмент, кроме фагота или валторны, не может выразить сути музыки.

  — Станислав Лем, «Фантастика и футурология», книга 1 (V. Социология научной фантастики), 1970
  •  

Возвращаться? Нет, дудки. Дудочки! Валторны с геликонами! С меня хватит. Я уже окунулся, хлебнул ― теперь будем просыхать.[13]

  — Давид Маркиш, «Стать Лютовым. Вольные фантазии из жизни писателя Исаака Бабеля», 2001
  •  

Песню Л. Бетховена «Сурок» знают все. Если не как песню, то как пьесу для начинающих скрипачей, пианистов, флейтистов, валторнистов и др.[14]

  — Юрий Зильберман, «Сурок, соч.52 №7 Людвига ван Бетховена», 2019

Валторна в мемуарах, письмах и дневниковой прозе

  •  

Только я тут увидел такие скрипки, что и не знал, как на них будут играть; это были бас и контрабас. Потом бросились мне в глаза такие инструменты, о которых я и не слыхивал; а особливо валторны и фаготы поразили меня своими формами. <...> Всё это, то есть необычайно разгороженная комната, этот занавес в рамке, этот стол удивительный, тетрадки с точками, скрипки маленькие и большие, дудки разных манеров и ужасная валторна — так закружили мою семилетнюю голову, что я смотрел во все глаза и, кажется, ничего не видал.[2]

  — Михаил Щепкин, «Записки актёра Щепкина», 1836
  •  

...ему забреют лоб, и через год его уже узнать нельзя: он марширует в первом гвардейском взводе и выкидывает ружьём не хуже иного тамбурмажора, проворен, легок, ловок и даже изящен на своем месте. Этого мало — ему дадут иногда в руки валторну, фагот или флейту, и он, полковой музыкант, начнет вскоре играть на них так, что его заслушается, проезжая, Каталани или Зонтаг.[15]

  — Михаил Петрович Погодин, из письма цесаревичу Александру Николаевичу, 1838
  •  

Отец часто гневался на меня, что я не танцую и оставляю гостей; но при первой возможности я снова возвращался к оркестру. Во время ужина обыкновенно играли русские песни, переложенные 2 флейты, 2 кларнета, 2 валторны и 2 фагота, — эти грустно-нежные, но вполне доступные для меня звуки мне чрезвычайно нравились (я с трудом переносил резкие звуки, даже валторны на низких тонах, когда на них играли сильно)...[3]

  — Михаил Глинка, Записки, 1854-1857
  •  

Я написал этот образец для оркестра: малюсенькая Флейта, тощий Кларнет (в си бемоль), идиот Фагот, позорна Валторна (в фа), груба Труба (в до), бездарные Ударные & странный Струнный Квинтет.[7]:552

  — Эрик Сати, «из письма Дариусу Мийо», 1923
  •  

В Большой нередко ходили крупные государственные чиновники, и нас часто проверяли. Любопытно было, кто пожалует на этот раз.
На проходной тоже милиционеры, и снова проверка инструментов. Проверяли уже двое. Один нашел у меня в футляре сурдинку.
— Это что?
— Сурдинка.
— С какой целью проносите? Я надел сурдинку на струны.
— Это зачем?
— Звук глуше, она придает некоторую окраску. Вот смотрите. — Провел смычком с сурдинкой, потом снял, провел без. Они переглянулись. Слышу, у меня за спиной, кто-то на валторне заиграл. Проверяют, нет ли чего внутри, наверное.[12]

  — Рудольф Баршай, «Нота», 1996

Валторна в беллетристике и художественной литературе

  •  

На стене висят валторна, теорба и нечто похожее на рожки. Все музыканты, разумеется, в огромных париках с косами, чулках и башмаках.[16]

  — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843
  •  

При первом испытании оказалось, что Никон Семеныч вовсе не занимался музыкой и неизвестно для чего содержал всю эту сволочь. Капельмейстер, державший первую скрипку, был ленивейшее в мире животное: вместо того, чтобы упражнять оркестр и совершенствоваться самому в музыке, он или спал, или удил рыбу, или, наконец, играл с барской собакой на дворе; про прочую братию и говорить нечего: мальчишка-валторнист был такой шалун, что его следовало бы непременно раз по семи в день сечь: в валторну свою он насыпал песку, наливал щей и даже засовывал в широкое отверстие её маленьких котят. <...> Кадрили они играли еще сносно, конечно, флейта делала грубые ошибки, а валторнист отпускал какую-нибудь шалость...[4]

  — Алексей Писемский, «Комик», 1851
  •  

Справа сверкала медь и высились рослые духовики. Трижды опоясанный медным змеем-горынычем, стоял геликон ― самая мощная машина в оркестре. Покачивалась, похожая на ухо, валторна.[9]

  — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев» (глава XXXIII), 1927
  •  

Дирижёр (в оркестр). А где же валторна? Больна? Я её вчера видел в магазине, она носки покупала. Это прямо смешно! Я прямо не понимаю таких музыкантов!

  — Михаил Булгаков, «Багровый остров», 1927
  •  

Еще целых пол часа шло их музыкальное заседание или, скорее, соревнование инструментов. Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности; фагот хихикал и пищал, — он еще оставался как ехидный и злой гротеск, полезное оружие в эпоху социальных завоеваний.[10]

  — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932
  •  

Вышло очень много мужчин и немного женщин. У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн, гигантские сигары тромбонов и фаготов, сигаретные пачки флейт.[11]

  — Сергей Юрский, «Чернов», 1978

Валторна в стихах

Натуральная валторна
  •  

Там степи, как моря, струятся,
Седым волнуясь ковылем;
Там тучи журавлей стадятся,
Валторн с высот пуская гром...[1]

  — Гавриил Державин, «Благодарность Фелице», 1783
  •  

Рыбы мечутся из вод;
Журавли, виясь кругами
Сквозь небесный синий свод,
Как валторны возглашают...[17]

  — Гавриил Державин, «Возвращение Весны», 1797
  •  

И всё-таки твой дух, Свобода, жив,
Твой стяг под ветром плещет непокорно,
И даже бури грохот заглушив,
Пускай, хрипя, гремит твоя валторна.
Ты мощный дуб, дающий лист упорно, —
Он топором надрублен, но цветет.

  — Джордж Байрон, «Паломничество Чайльд-Гарольда», 1818
  •  

Валторны унылое пенье,
Как плач сиротливой души,
В лесной замирает глуши,
И ветер затих в утомленье...[5]

  — Эллис (Л.Л.Кобылинский), «Валторны унылое пенье...» (из сборника «Иммортели»), до 1904
  •  

Вдали поет валторна
Заигранный мотив,
Так странно и тлетворно
Мечтанья пробудив.
И как-то лень разрушить
Бесхитростную сеть:
Гулять бы, пить, да слушать,
В глаза твои глядеть. <...>
Поёт, поёт, вздыхает,
Фальшивит, чуть дыша.
Про что поет, не знает…
Не знай и ты, душа![6]

  — Михаил Кузмин, «Вдали поёт валторна...», 1915
  •  

Дождь
Плача, будто вторя жалобной валторне,
Жалобная птица на ветвях качается.
Плача, дождь целует стройных сосен корни.
Плачет и ласкается, плачет и ласкается.[8]

  — Варвара Монина «Дождь», 1923

Валторна в кинематографе и массовой культуре

  •  

На бумаге это выглядело обычно. Простое начало. Почти комичное. Мерный ритм — фагот, валторна — как скрипучая телега.

  — из кинофильма «Амадей (фильм)», 1984

Источники

  1. ↑ 1 2 Г. Р. Державин, Стихотворения. — Петрозаводск, «Карелия», 1984 г.
  2. ↑ 1 2 М. С. Щепкин. «Записки актера Щепкина». — М.: Искусство, 1988 г.
  3. ↑ 1 2 М. И. Глинка. Записки. — М.: Музыка, 1988 г.
  4. ↑ 1 2 Писемский А. Ф. Собрание сочинений в 9 т. Том 2. — М.: «Правда», 1959 г.
  5. ↑ 1 2 Эллис (Л.Л.Кобылинский). Стихотворения. — Томск: Водолей, 2000 г.
  6. ↑ 1 2 М. Кузмин. «Избранные произведения». — Л.: «Художественная литература», 1990 г. — стр. 175
  7. ↑ 1 2 Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
  8. ↑ 1 2 В. Н. Терёхина. Экспрессионистская лира Варвары Мониной. — СПб.: Санкт-Петербургский государственный университет. Философский факультет. Парадигма. Философско-культурологический альманах. Выпуск 20. — стр.19-32
  9. ↑ 1 2 Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.
  10. ↑ 1 2 Леонов Л.М., Собрание сочинений в 10-ти томах. Том 5. - М.: «Художественная литература», 1983 г.
  11. ↑ 1 2 С. Ю. Юрский, «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998 г.
  12. ↑ 1 2 Олег Дорман. Нота. Жизнь Рудольфа Баршая, рассказанная им в фильме Олега Дормана. — Corpus, 2010 г. — 480 с. — 4000 экз.
  13. ↑ Давид Маркиш, «Стать Лютовым. Вольные фантазии из жизни писателя Исаака Бабеля». — М., «Октябрь», 2001 г, №1.
  14. ↑ Юрий Зильберман. Сурок, соч.52 №7 Людвига ван Бетховена. — К.: Киевская муниципальная академия музыки им. Глиэра, Украина, 2019 г.
  15. ↑ Погодин М. П., Вечное начало. Русский дух. — М.: Институт русской цивилизации, 2011 г.
  16. ↑ Одоевский В. Ф. Последний квартет Бетховена. Повести, рассказы, очерки. Одоевский в жизни. — М.: Московский рабочий, 1982 г.
  17. ↑ Сочинения Державина с объяснительными примечаниями Я. Грота. — СПб.: Изд. Имп. Академии наук, 1866 г. — Том 2. Стихотворения. Часть II. — С. 64—68

См. также

Эта статья взята у (из) Викицитатник. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.